Памяти Норберта фон Хеллинграта, погибшего 14 декабря 1916 г.
ПЯТЬ КЛЮЧЕВЫХ СЛОВ
1. Сочинение: "Это невиннейшее из всех занятий" 1 (III, 377).
2. "Для того дана речь, опаснейшее из имуществ, человеку...
чтобы он свидетельствовал о том, что он есть..." (IV, 246).
3. "Многое испытал человек,
Многих назвал из небесных,
С тех пор, как мы суть — разговор
И можем слушать друг о друге" (IV, 343).
4. "Но то, что пребывает, устанавливают поэты" (IV, 63).
5. "Достойно, но все же поэтически проживает
Человек на этой земле" (IV, 25).
Почему, с целью показа сущности поэзии, выбраны работы Гельдерлина? Отчего не Гомер или Софокл, не Вергилий или Данте, не Шекспир или Гете? Ведь сущность поэзии реализована также и в произведениях этих поэтов, причем даже более полно, чем в рано и внезапно обрывающемся творчестве Гельдерлина.
Может быть. И все-таки избран Гельдерлин и только он. Но возможно ли вычитать всеобщую сущность поэзии в работах одного-единственного поэта? Ведь всеобщее, что означает: то, что значимо для многого, мы можем получить лишь в сравнивающем рассмотрении. К тому же нужен образец возможно большего многообразия поэтических сочинений и видов поэзии. Притом поэзия Гельдерлина — лишь одна среди многих других. Ее одной никоим образом недостаточно, чтобы задать масштаб для сущностной определенности поэтического творчества. А потому наш замысел неудачен с самого начала. Это так лишь постольку, поскольку мы понимаем под "сущностью поэзии" то, что собрано во всеобщем понятии, одинаково значимом для всякой поэзии. Однако это всеобщее, одинаково значимое для всякого особенного, всегда есть равнозначное[и безразличное—das Gleichgultige], та "сущность", которая никогдане может стать существенной. Однако мы ищем именно это существенное сущности, то, что принуждает нас к решению относительно того, примем ли мы поэзию всерьез и (как мы это сделаем), принесем ли мы ссобой (и каким образом) предпосылки для того, чтобы находиться вовладениях поэзии.
Гельдерлин избран не потому, что его произведения, среди прочихреализуют всеобщую сущность поэзии, но единственно потому, что поэзия Гельдерлина несет поэтическое назначение — собственно сочинятьсущность поэзии. Для нас Гельдерлин — поэт поэта в некотором совершенном смысле. Вот почему он избран.
Однако — сочинять о поэте — не является ли это знаком некоторогозаблудившегося самоотражения и, равным образом, признанием изъянав Полноте-Мира? Сочинять о поэте — не есть ли это беспомощноеперенапряжение, нечто позднее и конец?
Все последующее даст ответ. Разумеется, путь, на котором мы получим ответ, вынужденно проходит по чужим владениям. Мы не можемздесь истолковать — как это должно было бы быть сделано — отдельныестихотворения Гельдерлина в замкнутом движении. Вместо этого мыобдумаем лишь пять ключевых слов поэта о поэзии. Определенныйпорядок этих слов и их внутренняя взаимосвязь должны открыть существенную сущность поэзии.
1.
В письме к матери, (январь 1799г.), Гельдерлин называет сочинение так: "это невиннейшее из всех занятий" (III, 377). В какой мере оно невиннейшее? Сочинение является в скромном образе игры. Оно свободно изобретает свой мир образов и задумчиво остается в области воображаемого. Тем самым игра уклоняется от серьезности решений, которые так или иначе всегда делаются обязательными. Поэтому сочинение совершенно безобидно. И вместе с тем оно безрезультатно; ведь оно остается простым сказыванием (Sagen) и говорением (Regen). Оно не имеет ничего от того дела, которое непосредственно включается в действительное и преобразует последнее. Поэзия подобна мечте, но не действительности, игре со словами, а не серьезности дела. Поэзия безобидна ибезрезультатна. Что более безопасно, чем голая речь?
Правда, тем, что мы принимаем поэзию за "невиннейшее из всехзанятий", мы еще не постигли ее сущности. Но, пожалуй, наряду с этим дан намек на то, где мы должны искать. Поэзия делает свое дело вобласти и из "материи" речи. Что говорит Гельдерлин о речи? Мы слышим второе слово поэта.
2.
В отрывочном наброске, относящемся к тому же времени (1800), что и указанный выше пассаж из письма, поэт говорит: "Но в хижинах живет человек и одевается в скромные одежды, ибо [он ] сердечнее, а такжевнимательнее, и то. что он оберегает дух, как жрица — небесный огонь, [в этом] есть его разум (Verstand). И для того ему, подобному богам,даны произвол и высшая власть приказывать и исполнять, и для того человеку дана речь, опаснейшее из имуществ, чтобы он, творя, разрушая, и погибая, и возвращаясь к вечноживой Госпоже и Матери, — чтобы он свидетельствовал о том, что он есть, о том, что онунаслeдовал от нее, чему он научен ею, ее Божественнейшим, вседержащей Любовью" (IV. 246).
Речь, область "невиннейшего из всех занятий", есть "опаснейшее из имуществ". Как это совместить? Сначала мы заберем вопрос назад и обдумаем три подвопроса: 1. Чьим имуществом является речь? 2. В какой мере она — опаснейшее имущество? 3. В каком смысле она вообще — имущество?
Обратим внимание прежде всего на то, на каком месте стоит это слово о речи: в наброске к стихотворению, где должно быть сказано о том, кто есть человек в отличие от других природных существ, названы роза, лебеди, олень в лесу (IV, 300 и 385). Поэтому, принимая во внимание удаление от других живых существ, приведенный отрывок начинается с: "Но в хижинах живет человек".
Кто есть человек? Тот, кто должен свидетельствовать о том, что он есть. Свидетельствование означает, во-первых, выказывание(Bekunden); но в то же время подразумевается: "в выказывании ручаться за выказываемое". Человек есть тот, кто он есть, именно в свидетельствовании собственного Вот-бытия (Dasein)2 Это свидетельствование означает здесь не некое запоздалое и случайно протекающее выражение человеческого бытия, напротив, оно участвует в выработкевот-бытия человека. Но о чем человек должен свидетельствовать? Освоей Принадлежности земле. Эта Принадлежность состоит в том, чточеловек есть наследник и ученик во всех вещах. Однако эти вещи находятся в противоборстве. То, что отличает вещи в противоборстве и притом равным образом смыкает их, Гельдерлин называет "Сердечностью"(Innigkeit). Свидетельствование о Принадлежности к этой Сердечностипроисходит посредством творения и восхода некоторого Мира, так жекак и посредством уничтожения и заката того же самого Мира. Засвидетельствование человеческого бытия и, тем самым, его действительноеисполнение происходит из свободы решения. Она схватывает необходимое и связывает себя неким высочайшим требованием. Свидетельское бытие (Zeugesein) Принадлежности Сущему (Seiende) в Целом [im Ganzen] происходит как История. Для того, чтобы История была возможна, человеку дана речь. Она — имущество человека.
Но в какой мере речь есть "опаснейшее имущество"? Она есть опасность всех опасностей, поскольку прежде всего творит возможность опасности. Опасность есть угроза бытию посредством Сущего. Лишь благодаря речи человек подвержен некому Открытому (Offenbaren), которое как Сущее угнетает и воодушевляет человека в его вот-бытии, а как Нe-сущее (Nichtseiendes) прельщает и разочаровывает. Речь впервые создает открытое место для угрозы бытию и смущения и такимобразом — возможность утраты бытия, что означает — опасность. Однако рeчь — это не только опасность опасностей, но она необходимо таитв себе самой беспрестанную опасность для нее же самой. Речи порученоделать открытым в произведении и хранить Сущее как таковое. В ней могут прийти к словесному выражению как чистейшее и сокровеннейшее, так и запутанное и обыденное. Ведь даже существенное словодолжно сделаться обыденным, чтобы стать понятым и тем самым статьобщим достоянием. Соответственно этому в другом отрывке Гельдерлина говорится: "Ты обращаешься к божеству, но все вы забыли, чтопервенцы всегда бессмертны, что они принадлежат к богам. Плод сначала должен стать обыденнее, повседневнeе, и тогда он будет принадлежать смертным". (IV, 238). Чистое и обыденное равным образом суть сказанное. Слово как слово поэтому никогда непосредственно не ручается за то, является ли оно существенным словом или же иллюзией.Напротив, существенное слово часто выделяется в своей простоте какнесущественное. И то. что, с другой стороны, дается в убранстве видимости существенного, есть лишь рас- и пере- сказываемое. Так речь должна постоянно располагаться в некоторой видимости, произведенной из нее самой, и тем самым подвергать опасности то, что ей наиболее свойственно — подлинное говорение.
В каком смысле, однако, теперь это опаснейшее является "имуществом" для человека? Речь есть владение. Он располагает ею с целью сообщения опыта, решений и настроений. Речь служит пониманию. Как пригодный для этого рабочий инструмент она есть имущество. Однако сущность речи не исчерпывается тем, чтобы быть средством понимания. Это определение не затрагивает ее собственной сущности, им лишь приводится некое следствие этой сущности. Речь есть не только рабочий инструмент, которым среди прочих обладает человек, но она вообще впервые предоставляет возможность стоять, среди Открытости Сущего.Только там, где есть речь, там есть Мир (Welt), что означает: кругпостоянных изменений решения и работы, дела и ответственности, нотакже и произвола и шума, упадка и замешательства. Лишь там, гдегосподствует Мир, есть История. Речь есть имущество в некотором болеепервоначальном смысле. Она ручается вполне, что означает: она дает гарантию, что человек — как историчный — может быть. Речь — это неимеющийся в распоряжении материал, но именно то событие* (Ereignis), которое распоряжается высшей возможностью человеческого бытия. С этой сущностью речи должны мы вначале освоиться, чтобыистинно постичь область работы поэзии, а тем самым и саму поэзию. Каксовершается речь? Чтобы найти ответ на этот вопрос, обдумаем третьеслово Гельдерлина.
3.
Мы наталкиваемся на это слово в большом и запутанном наброске к неоконченному стихотворению, начинающемуся со слов: "Примиряющей, которой ты никогда не верил..." (IV, 162 и далее, 339 и далее):
"Многое испытал человек,
Многих назвал из небесных,
С тех пор, как мы суть разговор,
И можем слушать друг о друге" (IV, 343).
Из этих стихов мы возьмем прежде всего то, что непосредственноуказывает на связь, обсуждавшуюся ранее: "С тех пор, как мы — разговор..." Мы — люди — суть некий разговор. Бытие человека основано вречи; но речь сначала совершается, собственно, в разговоре. Последний, однако, не просто способ, каким совершается речь, но речь существенна только как разговор. То, что мы обыкновенно считаем речью, а именно, состав слов и правила их соединения, есть лишь передний план речи. Но что тогда значит — "разговор"? Очевидно — говорение друг с другом о чем-то. При этом речь способствует приходу друг к другу. Однако Гёльдерлин говорит: "С тех пор, как мы суть разговор, и можем слушать друг о друге". Способность слушания не есть следствие говорения друг с другом, но, скорее, напротив, предпосылка этого. Однако способность слушания в себе уже выверена также возможностью слова и использует ее. Способность речения и способность слушания одинаково изначальны. Мы суть разговор, и это значит: мы можем слушать друг о друге. Мы суть разговор, что в то же время всегда означает: мы суть один разговор.
Однако единство разговора состоит в том, что всякий раз в существенном слове открыто Одно и То же (Eine und Selbe), в чем мы объединяемся, на основе чего мы единодушны и, таким образом, собственно, мы сами суть. Разговор и его единство несут наше Вот-бытие.
Но Гельдерлин не просто говорит: мы суть разговор, но: "С тех пор, как мы — разговор..." Там, где наличествует и реализуется способностьчеловека к речи, там еще не обязательно присутствует существенное событие языка — разговор. С каких пор мы суть разговор? Там, гдедолжен быть один разговор, существенное слово должно оставаться всвязи с Одним и Тем же. Без этого отношения невозможна даже перебранка. Но Одно и То же может быть открытым лишь в свете некоторого Пребывающего (Bleibenden) и постоянного. Постоянство и Пребывание(Bleiben), однако, обнаруживаются, когда вспыхивают неизменность и Настоящее (Gegenwart). Но это происходит в тот миг, когда открываетсявремя в своих простираниях (Erstreckungen) *. С тех пор как человек ставит себя в Настоящем Пребывающего, лишь с этих пор он может подвергнуться изменяемому, приходящему и идущему; ведь только постоянное изменчиво. Лишь с тех пор, как "бурное время" разорвано на Настоящее, Прошлое и Будущее, существует возможность сойтись на Пребывающем. Мы суть один разговор, с того времени, как оно есть время. С тех пор как время возникло и приведено к Стоянию (Stehen), с тех пор мы суть исторически. Оба — бытие одним разговором и бытие историчным — в равной степени стары, они принадлежат друг другу исуть одно и то же.
С тех пор как мы суть разговор — человек многое испытал и назвал многих из богов. С тех пор как речь собственно происходит как разговор, боги обретают слово, и является некий Мир. Но стоит снова заметить: Присутствие богов и явление Мира не суть лишь следствие события речи,но одновременны с ним. Причем настолько, что в именовании богов и в слово-становлении Мира именно и состоит тот подлинный разговор,который мы сами суть.
Но боги могут войти в слово лишь тогда, когда они сами запрашивают нас и ставят нас под свой Запрос. Слово, которое именует богов, — всегда ответ на такой запрос. Этот ответ возникает каждый раз из ответственности судьбы. Лишь когда боги заводят речь о нашем Вот-бытии,мы впервые вступаем в область решения о том, понравимся ли мы богам или же окажемся несостоятельными перед ними.
Лишь исходя из этого постигаем мы в полной мере, что такое: "С техпор, как мы — разговор...". С тех пор как боги приводят нас в разговор,с того времени оно есть время, с тех пор основа нашего Вот-бытия —Разговор. Положение о том, что речь есть высшее событие человеческого Вот-бытия, получило тем самым свое толкование и обоснование.
Но тут же встает вопрос: как начинается этот разговор, который мысуть? Кто осуществляет то именование богов? Кто улавливает в бурном времени Пребывающее и останавливает его в слове? В уверенной простоте поэта Гельдерлин говорит нам это. Мы слышим четвертое слово.
4.
Это слово образует заключение стихотворения "Память". Оно гласит:"Но то, что пребывает, устанавливают поэты" (IV, 63). Это слово проливает свет на наш вопрос о сущности поэзии. Поэзия есть установление посредством слова и в слове.
Что устанавливается таким образом? Пребывающее. Но разве можетбыть установлено Пребывающее? Не есть ли оно всегда уже наличное? Нет! Именно Пребывающее, наперекор увлечению (Fortri), нужно привести к Стоянию; простое должно быть вырвано из путаницы, мера —поставлена во главу безмерного. Должно открыться то, что несет Сущеев целом и полностью над ним господствует. Бытие должно стать открытым, чтобы явилось Сущее. Но именно это Пребывающее есть текущее."Настолько быстро / Преходяще — все небесное; но не напрасно" (IV,163 и далее). Пребывание же последнего вверено "заботе и служению сочиняющего" (IV, 145). Поэт именует богов и именует вещи в том, что они суть. Это именование состоит не в том, чтобы снабдить именем то, что и до того известно, но тем, что поэт произносит существенное слово, благодаря этому называнию Сущее впервые возводится к тому, что оно есть. Так оно становится известным как Сущее. Поэзия есть установление бытия посредством слова. То, что пребывает поэтому никогда несоздается из преходящего. Простое никогда не позволяет выхватить себянепосредственно из запутанного. Мера не находится в безмерном. Мы никогда не найдем основу в бездне. Бытие никогда не есть Сущее. Но таккак бытие и сущность вещей никогда не могут быть вычислены и выведены из Наличного, они должны быть свободно сотворяемы, полагаемыи даримы. Такое свободное дарение и есть установление.
Но поскольку боги именуются изначально и сущность вещей находитвыражение в слове, отчего вещи впервые высвечиваются, — тем, что происходит, бытие человека приводится в прочную связь и обретаетоснову. Сказ поэта есть установление не только в смысле свободного дарения, но равным образом и в смысле прочного обосновывания человеческого Вот-бытия на его основе. Когда мы постигаем эту сущность поэзии, состоящую в том, что она есть установление бытия посредством слова, мы можем предчувствовать нечто истинное в слове, сказанном Гельдерлином, когда он давно уже был взят под защиту ночи безумия.
5.
Пятое ключевое слово мы находим в большом и в равной мере чудовищном стихотворении, начинающемся так:
" В ласковой синеве цветет
Металлической крышей церковная башня" (VI, 24 и далее).
Здесь Гельдерлин говорит (см. 32 и далее):
"Достойно, но все же поэтически проживает
Человек на этой земле".
То, что человек делает и производит, приобретено и заработано посредством его собственных усилий. "Все же" — говорит Гельдерлин в резком противопоставлении этому — все это не затрагивает сущности его [человека ] проживания на этой земле, все это не достигает основания человеческого Вот-бытия. Оно в своей основе — "поэтическое". Но теперь мы понимаем под поэзией устанавливающее именование богов и сущности вещей. "Поэтически проживать" означает: находиться в присутствии богов и быть затронутым близостью сущности вещей. "Поэтически" есть Вот-бытие в своей основе, — и это означает одновременно: как установленное (основанное) оно есть не заслуга, но дар.
Поэзия — не просто сопутствующее украшение Вот-бытия, не только временное воодушевление и тем более не некое лишь согревание(Erhitzung) и развлечение. Поэзия есть несущая основа Истории и поэтому она не есть также лишь явление культуры и уж подавно не простое "выражение" некоей "души культуры".
То, что наше Вот-бытие поэтично в основе, — это в конечном счететакже не может означать, что оно есть, собственно, лишь некая безобидная игра. Но не сам ли Гельдерлин называет поэзию в приведенномвначале ключевом отрывке "этим безобиднейшим из всех занятий"? Как это совместить с развернутой сейчас сущностью поэзии? Тем самым мы возвращаемся к тому вопросу, который мы сначала оставили в стороне. Теперь, отвечая на него, попытаемся вместе с тем поставить перед внутренним взором в некотором объединении сущность поэзии и поэта.
Сначала оказалось: область работы поэзии — речь. Поэтому сущность поэзии должна быть понята из сущности речи. Но потом стало ясно: поэзия есть устанавливающее именование бытия и сущности всех вещей, — не произвольное говорение, но то, посредством чего впервые вступает в Открытое все то, что мы затем обговариваем и переговариваем в повседневной речи. Поэтому поэзия никогда не воспринимает речь как наличный материал, напротив, поэзия сама впервые делает возможной речь. Поэзия есть изначальная речь некоего исторического народа. Итак, напротив, сущность речи должна быть понята из сущности поэзии.
Основа человеческого Вот-бытия — разговор как подлинное событие речи. Но первоначальный язык есть поэзия как установление бытия.Однако речь есть "из имуществ — опаснейшее". Таким образом, поэзияесть опаснейшее дело и, одновременно, "невиннейшее из всех занятий".
На самом деле — лишь когда мы мыслим оба этих определения, соединяя их в одно, мы понимаем всю сущность поэзии.
Но разве поэзия — самое опасное дело? В письме к другу, непосредственно перед отъездом в последнее путешествие во Францию, Гельдерлинписал: "О, друг! Мир, раскинувшийся передо мной, кажется светлее икуда серьезнее, чем прежде! Мне нравится, как он устроен, нравится, когда летней порой «божественный старец спокойной рукой из тучибагряной сноп благостных молний рассыпал». Ведь из всего того, в чем мне довелось узреть бога, это знамение стало для меня самым возвышенным. Некогда я был способен приходить в восторг от открывавшейся новой истины, от более верного представления о том, что есть над намии вокруг нас; а теперь я боюсь, как бы мне в конце концов не попасть вположение Тантала, которому боги пожаловали столько яств, что старик уже не мог их переварить" 3 (V, 321).
Поэт подвержен молниям богов. Об этом говорит то стихотворение,которое мы признаем чистейшим поэтическим выражением (Dichtung) сущности поэзии, и которое начинается со слов:
"Как в праздник на поля свои взглянуть
Выходит утром земледелец... 4(IV, 151 и далее).
В последней строфе стихотворения сказано:
"Но нам подобает, о поэты,
Под божьей грозою стоять с головой непокрытой.
И луч отца, его свет
Ловить и скрытый в песне
Народу небесный дар приносить."
А годом позже, после того как Гельдерлин, пораженный безумием, возвратился в дом матери, он пишет тому же другу, вспоминая пребывание во Франции:
"Могучая стихия, небесный огонь и спокойствие людей, их жизнь на лоне природы, их невзыскательность и довольство пленяли меня непрестанно, но, подобно тому, как говорят о древних героях, я и о себе могусказать, что меня сразил Аполлон. "5
Чрезмерный свет толкает поэта в темноту. Требуются ли еще доказательства высшей опасности его "занятия"? Все уже сказано собственной судьбой поэта. Как пророчество звучат тут слова из гельдерлиновскогоЭмпедокла:
"...Тот, через кого говорил дух, должен вовремя уйти" (III, 154).
И тем не менее: поэзия — "невиннейшее из всех занятий". В своем письме Гельдерлин пишет так, не только щадя свою мать, но и поскольку он знает, что эта безобидная внешняя сторона присуща поэзии так же, как долина — горе; ибо как бы осуществлялась и сохранялась эта опаснейшая работа, если бы поэт не был "изгнан" (Эмпедокл, III, 191) из Заурядного (aus dem Gewohnlichen), принадлежащего дню, и защищен от него [Заурядного ] видимостью безобидности его занятия?
Поэзия выглядит как игра, хотя и не является ею. Игра, правда, сводит людей, но так, что при этом каждый как раз и забывает себя. В поэзии, напротив, человек сосредоточен на основе своего Вот-бытия. Здесь он приходит к покою; конечно, не к кажущемуся покою бездеятельности и пустоты мысли, но к тому бесконечному покою, в котором деятельны всесилы и связи (ср. письмо брату от 1 января 1799г. III, 388 и далее)6.
Поэзия пробуждает видимость недействительного и мечты, в противовес осязаемой и звучащей действительности, относительно которой мы полагаем, что она нам — родная. И все же, напротив, действительное есть то, что говорит поэт, то, чем он решается быть. Так, светлым знанием подруги, понимает Эмпедокла Пантея (III, 78):
"...Быть им самим, это жизнь,
А мы, другие, — суть мечта о том."
Так сущность поэзии кажется колеблющейся в собственной видимости(Schein) ее внешней стороны и однако — остается тверда. Она ведь сама и есть в сущности установление, что означает: твердое основание(Grundung).
Правда, всякое установление остается свободным даром, и Гельдерлин слышит, как говорят: "Поэты свободны, как ласточки" (IV, 168). Однако эта свобода — не необузданный произвол и своенравное желание, но наивысшая необходимость.
Как установление бытия, поэзия вдвойне связана. Лишь имея в виду этот глубочайший закон, мы впервые вполне постигаем ее сущность.
Сочинение есть изначальное именование богов. Но поэтическое слово лишь тогда наделяется своей именующей силой, когда сами боги приводят нас к речи. Как говорят боги?
"... и намеки суть
Издавна речь богов" (IV, 135).
Говорение поэта — подхватывание этих намеков, с тем чтобы в дальнейшем намекать ими своему народу. Это подхватывание намеков есть некое получение и в то же время некая новая отдача, потому что поэт уже в "первом знаке" видит также и законченное и дерзновенно вставляет это увиденное в свое слово, чтобы предсказать Еще-Не-Исполненное (noch-nicht-Erfullte). Так
"... летит, дерзкий дух, как орел навстречу
Грозе, пророчествуя, опережая
Своих приходящих богов" (IV, 135).
Установление бытия связано с намеками богов. И равным образом поэтическое слово есть лишь истолкование "голоса народа". Так называет Гельдерлин сказания, в которых народ помятует о своей принадлежности Сущему в Целом. Но часто этот голос в себе самом утомляется и умолкает. И вообще он не может сам по себе высказывать Подлинное(das Eigentliche), — он нуждается в тех, кто его истолкует. Стихотворение под названием "Голос народа" известно нам в двух редакциях. Различны прежде всего заключительные строфы, однако различие таково, что они дополняют друг друга. В первом изложении конец звучит так:
"Потому, что он благочестив, чествую я
В угоду Небесным голос народа, спокойный,
Хотя ради богов и людей
Он иногда слишком охотно бывает неспокоен!" (IV, 141).
Второе изложение того же:
"... и, пожалуй,
Хороши сказания, так как они — память
О высочайшем, хотя нужно также
Нечто, чтобы истолковывать святых" (IV, 144).
Так сущность поэзии включена в стремящиеся разойтись и соединиться законы намеков богов и голоса народа. Сам поэт стоит между теми — богами, и этим — народом. Он, выброшенный наружу изгнанник в это Между (in jenes Zwischen), между богами и людьми. Но исключительно в этом Между, и прежде всего в нем, решается, кто есть человек и где онпоселит свое Вот-бытие. "Поэтически проживает человек на этой земле".
Беспрестанно и все более уверенно, из полноты напирающих образови все проще посвящал Гельдерлин свое поэтическое слово этому Межпределью (Zwischenbereich). Это заставляет нас сказать, что он — поэт поэта.
Будем ли мы теперь считать Гельдерлина запутавшимся в некоем пустом и преувеличенном самоотражении из-за недостатка Полноты-Мира? Или же мы признаем, что этот поэт благодаря избытку напора поэтически прорывается мыслью в основу и в центр бытия? Самому Гельдерлину подходят слова, сказанные об Эдипе в том самом позднем стихотворении "В ласковой синеве цветет...":
"Царю Эдипу и одного
Глаза, наверное, много" (VI, 26).
Гельдерлин сочиняет сущность поэзии — но не в смысле некоего вневременно значимого понятия. Эта сущность поэзии принадлежит определенному времени. Причем не так, что она лишь делается соразмерной этому времени как уже существующему. Напротив, тем, что Гельдерлин заново устанавливает сущность поэзии, он впервые определяет некое новое время. Это время богов сбежавших и бога приходящего. Это скудное время, поскольку оно находится в удвоенном недостатке и Ничто (Nicht): в Больше-Нет (Nichtmehr) богов сбежавших и в Еще-Нет (Nochnicht) Приходящего [бога ].
Сущность поэзии, устанавливаемая Гельдерлином, исторична в высшей мере, ибо она предвосхищает некое историческое время. Но как историчная сущность она — единственно существенная сущность.Скудно время, и потому чрезмерно богат его поэт, — так богат, чточасто хотел бы он ослабеть в воспоминаниях о бывшем и в ожидании будущего и только спать в этой кажущейся пустоте. Однако он прочно стоит в Ничто этой ночи. Так как поэт остается у себя самого в высочайшем отъединении, сконцентрированном на своем предназначении, он замещает свой народ и потому в самом деле добивается истины. Об этом возвещает седьмая строфа элегии "Хлеб и вино" (IV, 123 и далее). В ней поэтически сказано то, что нами могло быть разобрано лишь мысленно.
"Но друг! мы приходим слишком поздно. Правда, боги живут, —
Но над головой, там, наверху, в другом мире.
Там они бесконечно творят и, кажется, мало считаются с тем,
Живем ли мы, так сильно берегут нас небожители.
Ведь не всегда хрупкий сосуд может вместить их,
Лишь иногда переносит человек божественную полноту.
Жизнь поэтому — сон о них. Но заблуждение
Помогает, подобно дремоте, а нужда и ночь делают сильными,
Пока герои не подрастут достаточно в железной колыбели,
Пока сердца, как прежде, по силе не станут подобны небесным.
Затем они приходят, гремя. Однако мне часто кажется, что
Лучше спать, чем быть так — без друзей,
Так ждать, — и что при этом делать и говорить,
Я не знаю. И к чему поэты в скудные времена?
Но они, скажешь ты, подобны святым жрецам бога вина,
Которые в священной ночи идут из края в край".
Примечания:
1. При использованни переводов Гельдерлина, имеющихся в издании: Гельдерлин, Сочинения, М., 1969 (в дальнейшем ГС), в примечаниях указываются имя переводчика и соответствующая страница.
2. Dasein можно переводить по-разному, в зависимости от значения dа, помещаемого в основу. Так, возможны формы: наличное бытие, тут-бытие, здесь-бытие, вот-бытие. Из этих современных форм к выражению соответствующей глубинной структурыближе всего, по нашему мнению, 'вот-бытие', в силу, во-первых, большейнепосредственности и действительности, во-вторых, в связи с выказыванием,свидетельствованием и установлением. Однако в русском языке есть старорусскийвариант указательного наречия: 'се', напр. : 'Се граду бысть!' В соответствии сэтим Dasein можно было бы перевести и как 'Се-бытие'.
3. Перевод Н. Гнединой (ГС. С. 513).
4. Перевод В. Микушевича (ГС. С. 153, 154-155).
5. Перевод Н. Гнединой (ГС. С. 514).
6. Для большей открытости настоящей статьи Хайдеггера представляется важнымпривести слова Гельдерлина о сущности поэзии из письма, упоминаемого Хайдеггером. "Уже столько раз говорили о влиянии изящных искусств на развитие человека, но всегда получалось так, будто говорили это не всерьез, да оно и естественно, потому что они не задумывались над природой искусства и особенно — поэзии. О ней судили только по непритязательной внешности, которая, конечно, неотделима от ее сущности, но сама по себе вовсе не составляет характер поэзии; ее воспринимали, как игру, ибо она является нам в скромном обличий игры, следственно, логически рассуждая, и воздействует как игра, как развлечение, то есть оказывает действие, прямо противоположное тому, какое она [поэзия] оказывает, когда соответствует своей истинной природе. Ибо тогда человек обретает в ней самого себя и она дает ему покой — не пустой, а жизнетворный, когда все силы пробуждаются и только их внутренняя гармония мешает заметить, что они не бездеятельны. Поэзия сближает людей, но не как игра, объединяющая только тем, что каждый забывает, играя, о себе и ничем не проявляет присущего ему живого своеобразия.
<...>
А теперь попробую добавить еще кое-что к уже сказанному мною о поэзии. Поэзия объединяет людей не так, как объединят их игра, сказал я; она объединяет их, когда она подлинная поэзия и оказывает подлинное воздействие, способствуя тому, чтобы они — со всеми их многообразными страданиями, радостями, стремлениями, надеждами и страхами, со всеми их суждениями и ошибками, достоинствами и идеями, со всем великим и мелким, что в них есть, — все больше сливались в одно живое, состоящее из тысяч звеньев, неразрывное целое, ибо именно таким целым и должна быть сама поэзия, а какова причина, таковои следствие". (Перевод Н. Гнединой. ГС. С. 498-499, 499.500).
Перевод и примечания А. В. Чусова
Логос. Философско-литературный журнал. Вып. 1. М., 1991, с. 37-47.
